逸汝山房主人的收藏始于上世紀九十年代，歷三十載，體宏而質精。其黃花梨紫檀家具、明清陶瓷、掐絲琺瑯、宮廷織繡、文房雅玩諸多門類均有重器入藏，兼及諧趣雋品。承主人雅旨，特選明清鼎革之際陶瓷清供十余件公諸同好。雖非鼎食之大器，卻也是秘藏京華二十余載且納入重要著錄的超逸脫俗之品。遙想山房所藏的三千大千世界，暫得「取一瓢飲」之樂。

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《明清筆筒》，馬未都，中國青年出版社，1997年1月，頁26

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本品包裝

本品青花發色明艷生動，所繪狩獵圖景栩栩如生，活力四射，其橫向布局，展卷如畫。腹通景繪人物山野狩獵的壯闊場景，可見狩獵者策馬揚鞭，競相追逐獵物；見一人揮舞長鞭，拋石擊鹿，一人高舉長茅，驅身刺鹿；另一人摔身落馬，弓箭散落一地，人物神態清秀自若，記實精確。時流行文學普見狩獵情節，且受當代版畫、畫作影響，至明末清初，狩獵圖愈見流行，常飾于各式器物，整幅畫構圖及山水背景全然顯現浙派畫風，舒展清晰。

相似題材筆筒例甚為罕珍，可參一例，售于香港蘇富比1987年5月20日，編號462。另見一葫蘆瓶例，屬諾森伯蘭公爵舊藏，曾兩度售于倫敦蘇富比，1966年10月18日，編號12；1971年4月20日，編號12。再比較一筒式瓶例，原屬朱麗雅、約翰．柯蒂斯伉儷珍藏，售于紐約佳士得2015年3月16日，編號3532。

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元人射雁圖軸 （元代畫）局部

臺北故宮博物院藏品

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此筆筒器型碩大周正，玉璧底，束腰，胎體膩實，釉質肥潤；通體施白釉，釉色白中微閃青，腹部以礬紅（抹紅）彩通景滿繪三只麒麟翼獸紋，形態各異，留白處以花草紋間隔，并巧工以黑彩描繪翼獸眼球，故本品為罕見之兼以康熙抹紅彩與五彩結合之器，造型古樸拙雅，仿自古代青銅禮器，瑞獸裝飾更增添了幾分古典之美。明代成化官窯瓷器有采用類似裝飾手法，故本品應為清三代仿古瓷器盛行下的產物，但這類器物極罕，是康熙朝少見的珍稀之器。

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本品筆筒器身所繪應為罕見的麒麟形象翼龍，通常稱之為「應龍」，又稱「翼龍」、「飛龍」。應龍的神話傳說流傳已久，屈原《天問》中曾述應龍助大禹治水之功，漢史學家班固在《漢書》也有記述，「應龍潛于潢污，魚黿媟之，不睹其能奮靈德，合風云，超忽荒，而躔蒼也。故夫泥蟠而天飛者，應龍之神也……」應龍的圖案紋飾很早就出現在銅器、漆器以及石雕和繪畫當中。明永宣時期，應龍被納入官窯瓷制作中，并為后朝沿襲。

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《明清筆筒》，馬未都，中國青年出版社，1997年1月，頁50

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本品壁瓶，撇口，束頸，頸兩側飾獸首銜環貫耳，鼓腹，高圈足外撇，造型規整挺拔。通體滿繪青花紋飾，口沿下繪弦紋一周，其下頸部繪道教寶傘托壽字紋，腹部主題以青花繪，通景山水道仙圖，遠山層巒迭嶂，山勢挺拔俊秀，樹木蔥郁，意境高遠。主體人物為八仙中之兩仙，呂洞賓與張果老，立于松柏之下，近處云氣繚繞，一派恬淡的世外情懷。紋飾線條，運筆剛勁有力，飽滿而富有彈性；衣紋走勢棱角分明、瀟灑利落，自見飄逸之氣。二仙之嘴、眉、顴骨均加以強調，使形象更具沖擊力和生命力，尤其對嘴部的夸張表達，突出了「笑」態，增強了畫面的喜慶氣氛。與高超的人物技法相匹配的山石諸景同樣引人入勝，山石皴法儼然，運筆穩健而鋒芒凌厲，結構跌宕多姿。古松橫欹生姿，遒勁盤曲，前后呼應，為構圖增添空間感。青花一色于不同技法運用之下各見風韻，時而淡如浮云，時而重若濃墨，時而緩似流水，時而急像飛瀑，運筆所至處，俱含意蘊，縱觀雍正一朝青花御瓷之中未見有出其之上者，是為一絕。

明初名家商喜之作《四仙拱壽圖》

臺北故宮博物院藏

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