因其風格獨特，花澆故乃宣德瓷器中最著名之一，記載甚詳，然卻傳世例作甚少。一例清宮舊藏，圖見《故宮博物院藏文物珍品全集．青花釉里紅（上）》，上海，2000年，圖版120，同書并載一例，上繪纏枝蓮紋 ，圖版121，兩例皆見于王光堯、江建新主編，《明代宣德御窯瓷器——景德鎮御窯遺址出土與故宮博物院藏傳世瓷器對比》，北京，2015，圖版72-73。再比清宮舊藏一例，現藏臺北故宮博物院，曾展于《明代宣德官窯菁華特展圖錄》，臺北，1998年，編號12。上海博物館亦藏兩例，其一載于汪慶正，《青花釉里紅》，香港，1993年，圖版74，另一為破片重組例，圖載于載陸明華，《上海博物館藏品研究大系：明代官窯瓷器》，上海，2007年，圖版3-28。

明宣德 青花纏枝花卉紋花澆 琵金頓舊藏

香港蘇富比，2016年4月6日，編號22

成交價：HKD 24,080,000

明宣德 青花纏枝花卉紋花澆 雍正古玩圖（雍正六年）（局部）

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圖1. 1461-1462年 伊斯蘭風格 嵌金銀龍形把壺 制作于阿富汗地區 維多利亞及阿爾伯特博物館

圖2. 明宣德 青花纏枝花卉紋花澆 上海博物館

圖3. 明宣德 青花花卉紋花澆 故宮博物院

臺北故宮博物院藏多件海獸紋杯，碗心均飾梵文禱語，足見其與佛教關系之密切。海獸紋初見于永樂時期，宣德時有所增多，飾各類海中異獸，又稱“海八怪”，被視為吉祥瑞應的象征，成為明代御窯經典紋飾，此后歷朝沿用。

明代仿古之風，成化首開先例，嘉萬時此風更甚，而宣窯作為制瓷典范，備受推崇。嘉靖年間謝肇淛亦贊曰：“宣窯不獨款式端正，色澤細潤，即其字畫亦精絕?！比f歷時王士性《廣志繹》中亦言：“本朝以宣、成二窯為佳?！北酒芳礊槿f歷追慕宣窯佳作，在模仿的同時，紋飾描繪較永宣時期更為精細，海獸形象躍然器上，品質比肩前朝，為十分獨特的萬歷御窯追慕宣窯精品佳作。

明宣德 青花海獸高足碗

英國大英博物館藏品

直口圓腹，造型飽滿，胎體輕薄，通體紋飾以青花繪就，蘇料發色沉著，鐵銹斑明顯，尚具永宣遺風。罐肩部及脛部繪海水紋，腹部繪纏枝花果紋飾。底部施白釉，正中雙圈內青花書“大明成化年制”六字雙行楷書款，字體稚拙，為典型成化御窯瓷作款識。早期所制，與宣德青花相似，后逐漸發展出本朝獨特的風格，創造當朝獨有品種。本品青花小罐，胎體細膩純凈，造型、紋飾展現前朝之風，惟更見玲瓏優雅，獨特超群。同類器可見臺北故宮博物院收藏，參見《成化瓷器特展圖錄》第101頁，圖83，臺北故宮博物院，2003年。

雍正古玩圖（局部）

英國維多利亞及阿爾伯特博物館

明成化 青花波濤花卉紋小罐

臺北故宮博物院

此式方杯為嘉窯創新之作，新穎奇巧，全杯為斗形，口沿微撇，稍鼓腹，近足處采用圓角漸收，方形圈足。全器罩以白釉為地，上繪四面仙人故事圖，足墻繪弦紋，足內留“大明嘉靖年制”六字青花楷書款。此器青花色澤青中帶灰，畫風奔放，器型特殊。方斗杯流行于明代嘉靖時期，因形似方斗而得名。古時候制作方形器不似圓器可利用拉坯技術，只能泥塑成型，制作工藝復雜，且受技術局限大多器型不規整。自嘉靖后便較為少見。如明王世懋著《窺天外乘》記：“蓋窯器圓者，碹之立就，倏忽若神。獨方物即至小，亦須手捻而成，最難完整，供御大率十不能一二，余皆置之無用?！?/span>

盤造型規整，盤內壁繪飾云鶴一周，瑞鶴飛舞九天之上，兩兩相對，中間間隔十字云紋。弦紋圓圈繪花鳥小景，有一樹灼灼桃花，枝繁葉茂，花枝上鳥雀成雙，鳴叫不已。本品通體施透明釉，胎體堅致潔白，釉質瑩潤清澈，與青花之翠藍相映成趣。圈足底部青花書“嘉靖辛酉縉紳佳器”款。嘉靖辛酉年即為嘉靖40年、西元1561年，制作年份明確，較為少見?？N紳原指官宦的裝束插笏于帶，后為官宦之代稱。

明嘉靖辛酉年 青花童子牧牛圖碗

明嘉靖辛酉年 青花花鳥圖盤

紐約蘇富比，2016年9月13日，編號272

撇口深弧壁，造型頗為碩大，端莊敦實，胎體厚重堅致。外壁繪雙龍騰躍于祥云間，須發飛揚，身形勁健，雙龍追趕寶珠，底部正中落“大明嘉靖年制”六字楷款。構圖疏朗自然，留白得當，筆觸細膩，畫面氣勢雄渾。胎釉溫潤，寶光內蘊。青花色澤紫妍，為典型嘉靖回青，碩大之體量實為罕見。

明萬歷 青花雙龍紋碗 直徑：20.8 cm

上海博物館

此式四足方爐為萬歷時期新創器形。爐器呈鼎形，直口，口沿平而微折，折肩，兩側堆塑獸耳，身方，深腹外凸，下置四足。通體青花裝飾，肩腹部均繪雙龍戲珠紋，二龍張嘴吐舌，體態矯健，中間有焰火珠，相映成趣。青花色濃艷，藍中泛紫，釉水明亮。器底書青花“大明萬歷年制” 六字兩行雙框楷書款。

萬歷時期，宗教祭祀活動十分活躍，萬歷皇帝生母李太后崇信佛教，宮人稱其為菩薩化身，尊為“九蓮菩薩”。故萬歷官窯瓷器中，與祭祀相關的香爐多有燒造，且外形變化多端，而此式器型即典型明萬歷御窯窯制式，極其稀少，彌足珍貴。

平野家族于1936年，于大阪創辦平野古陶軒，后于2008年遷址東京。其家族于上世紀伊始以經營頂級中國古代陶瓷珍品聞名。東京出光美術館、大阪東洋陶瓷美術館，皆曾于平野古陶瓷購集雅器，并納入館藏。

菱花口，深弧腹，圈足。足底玉璧式，有一圈較寬的墊燒痕，中間圓形內凹有釉，足端刮釉處理。外壁刻劃開光內折枝花卉紋，內壁刻劃海浪紋，搭配碗心菱形開光內花卉紋，頗為少見，運刀流暢，逶迤浩蕩，邊線內曲，此式紋飾搭配極為罕有。此類直徑逾30公分的菱口大碗數量稀少，且每件紋飾都略有不同。托普卡比宮藏有一件近似例，其外壁主體紋飾與此碗相仿，見《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum》，第1冊，伊斯坦堡，圖版493。另見三藩市亞洲藝術博物館藏一件外壁紋飾相同的例子，載于《Chinese Ceramics》，紐約，1996年，頁175，圖版357。

盤平口外展，壁腹微凹，盤心平凸，線條婉轉起伏，口沿暗刻回紋一周，盤心裝飾折枝牡丹，環飾六朵纏枝牡丹紋，布局繁密緊湊，刻劃豪放流暢。以刀代筆，揮灑自如。其釉色青翠厚潤，撫之如玉。外壁光素無紋，平底無足，澀圈旋修異常規整，火紅胎色與翠釉相映，一如玉環相嵌。

此盤為洪武朝處州龍泉官窯供御作品，與同時期官窯青花、釉里紅作品問世，造型相一致。珠山明代洪武官窯遺址當中曾出土與本品主題紋飾、尺寸基本相同的盞盤，參閱《景德鎮出土明初官窯瓷器》頁101，圖17“洪武 青花花卉紋菱口折沿杯托”。另外，北京故宮博物院典藏“洪武 青花折枝花卉紋托盤” 與之造型、尺寸、布局一樣，紋飾相近，參閱《北京故宮博物院藏明初青花瓷器》頁32，圖12。

本品盤為撇口，弧腹，圈足，造型規整大方。通體滿施嬌嫩的雞油黃釉，釉面光亮，底內施白釉，雙圈內青花書“大明正德年制”楷書款。

此種黃釉盤乃終明一代皇家之御器，為明宮廷專用瓷，絕不許民間使用。且明代全黃瓷器僅限御用，加之正德黃釉器傳世較弘治者比之尤少，更為罕珍。傳世可見，少數本時期黃釉瓷，亦有僅少量當作國禮贈予他國，見兩正德款碗例，屬奧斯曼皇室收藏，現存托普卡匹皇宮，伊斯坦布爾，載于康蕊君，《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum》，倫敦，1986年，卷二，彩色圖版775。此種黃釉盤作品，近百年為歷代公私收藏所珍；可見北京故宮博物院藏一例，錄《故宮博物院藏文物珍品全集．顏色釉》，1999年，圖版41；另見一例，為大維德爵士收藏，現存大英博物館。Koger 收藏，見 John Ayers，《Chinese Ceramics：The Koger Collection》，倫敦，1985年，圖版69。

明正德 嬌黃釉盤

琵金頓舊藏

本洗敞口斜壁，弧腹，臥足，器型規整，淺腹坦底。通體施青釉，外壁及底光素，內壁正中以暗刻工藝裝飾折枝蓮花紋，線條流暢靈活，為光素的器身增添變化之姿，畫面呈現一幅枝繁葉茂的景象，配以溫潤如玉的釉色，更顯得器物雅致秀麗，恬靜淡雅。底亦施青釉，正中雙圈內落青花“嘉靖年制”四字雙行楷書款。公私收藏并無與之可作較者，應為孤品。

明成化 青花寶蓮紋洗

臺北故宮博物院

侈口，腹部內斂，圈足。盤心主題紋飾為高仕童子人物故事。圖案色彩柔和，以紅、綠彩為主，點綴了少量的黃彩，人物形象生動，庭院景色描繪細致，筆觸簡略，揮灑自如，并繪有典型明中期風格云紋貫穿紋飾其中，底書“陳文顯造”兩行四字楷書款。

明中期 紅綠彩高仕人物盤

香港大學美術博物館

盤上僅用紅、綠兩色繪畫，低溫燒成，紅者如棗，綠者發翠。此大俗即大雅的艷麗表達方式，具有濃郁的民間藝術氣息。紅綠二彩濃妍相映，其用色之巧妙，實難書表，紅綠轉換自如，絕無重復迭雜之處。且紅綠彩以其濃艷、奔放的繪畫和書法為瓷器注入了蓬勃向上的活力和健康的藝術精神，再現了古典、樸素而又健康的美，這是古人生命的張揚和藝術的輝煌。

明中期 琺華堆塑八仙插屏

大維德基金會

本品體量宏達，以琺華彩裝飾瓷板，瓷塑高浮雕裝飾，八仙拜壽圖，正中壽老，圍繞八仙，亦飾兩位童子。仙人與壽老踏云，并各自手持法器，下飾以仙鶴、烏龜、香爐。色彩古樸凝重，人物形態寫實。為明代法華釉的極精之作。壽老倚仙鹿之上，鹿踏祥云，右手搭于又膝之上，左手手持如意，神態安詳，平和而生動，服飾衣縷紋褶，閑灑柔展，將壽老世俗化和個性化以及親和力表現得淋漓盡致，駐目細品，佛有揚凡去俗之感。

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《中國瓷器與玉石》《CHINESE PORCELAIN AND HARD STONES》，卷2，E GORER JF BLACKER，1911年，圖版226

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